LA VIDA DE ADÈLE

Varias cosas de distinto signo y quizás no muy bien ligadas sobre la presente Palma de oro en Cannes.

1-A finales del siglo pasado empieza a aparecer el sexo explícito (o pornográfico) en el cine de autor comercial. Encarnan esa tendencia "Los idiotas" de Lars Von Trier (que ahora parece volver a las andadas), "Intimidad" de Patrice Chereau y "Nine songs" de Michael Winterbottom. A pesar de ciertas coartadas psicológicas interesantes o realmente sugestivas en el caso de Chereau no han pasado ni 20 años y parece ya un cine hundido en la memoria. ¿Alguien se acuerda de verdad de "Nine songs"?.

2-Abdellatif Kechiche no parecía haber tenido ningún gran espaldarazo en el cine de autor comercial, para lo que uno piensa que hay que ser verdaderamente torpe conociendo los mecanismos a veces demasiado evidentes del mercado.

3-Considero que a "La vida de Adele" no le pasa nada realmente grave, pues no se puede obligar a los directores a dirigir a punta de pistola para la posteridad o de lo contrario no poner en marcha una cámara, ni se puede obviar que funcionan dentro de un sistema económico lleno de condicionantes e intereses legítimos, como llenar una sala.

4-"La vida de Adele" es una película interesante y sugestiva en cuanto al estudio de un personaje, esa Adèle a la que interpreta Adèle Exarchopoulos, que no sólo está muy bien si no que es evidente que está ahí porque además es monísima, y cómo ese personaje se construye a si mismo a través de sus dependencias emocionales, desembocando en un final abierto muy bien traído, única vez en tres horas en que la cámara no está pegada a su rostro, dejando abiertas preguntas sobre si sabrá construirse de otra manera en el futuro.

5- Me encantaría saber si la teórica feminista de la imagen Laura Mulvey ha visto esta película y si no le ha dado un pasmo viéndola. Si el cine clásico responde al placer de la mirada del patriarcado, aquí el cine negro de la Warner o el musical de la Metro quedan convertidos en obras de Chantal Akerman o Agnès Varda. Las largas escenas de sexo no es que sean gratuitas, porque no tienen por qué tener ninguna justificación, es que revelan como Kechiche se lanza a una opción francamente agradecida. Diez años después de las películas que citamos en el punto 1 no tendría sentido contar esta historia entre un hombre y una mujer (menos cuando internet ha implosionado en estos años y nuestra memoria pornográfica se ha saturado y desvirtuado completamente). Contarla entre dos hombres era imposible-de esa forma tan absolutamente explícita-, o jamás habría ganado esa Palma o jamás habría estrenado masivamente (y esa es la cuestión que debería quedar en el aire y retratarnos sobre dónde estamos realmente). Contarla entre dos mujeres jóvenes y bellísimas, no sólo era posible si no que es además la clave de su impacto mediático y lo que la distingue de cualquier otra obra que describa emociones parecidas.

6-Me gusta cómo parte, cómo se ancla en la lectura de un clásico "La vida de Marianne" de Marivaux (como en Donzelli son la envidiable repera retratando su nivelón cultural y su progresía), y me gusta ver al personaje de Adèle en su trabajo (porque hay situaciones, emociones y momentos que entiendo muy bien), pero que no se haga ilusiones Kechiche, otras lo intentaron hace diez años con el mismo celofán de intensidad psicológica. Los minutos dedicados a la pasión entre Adèle y Emma, además de excesivos, de verdadera borrachera (nada incómodos ni sonrojantes, muy complacientes con nuestra mirada patriarcal, y los avispados saben que no hablo de simple genitalidad) delatan lo que de verdad le interesa y ha conseguido este director. Nada que objetar, todo el mundo tiene derecho a su Cannes de gloria y a su cheque con muchos ceros. Sintiéndolo mucho la historia la harán otros.