L'OMBRE DES FEMMES: He visto 13 películas de Garrel y concretamente las 10 últimas. Como Yasujiro Ozu y Hong Sang-soo, su cine es una catedral construida piedra a piedra, película a película. Ves imágenes de su última obra y parece que vas a ver lo mismo, y te asalta un cierto sentimiento de pereza o de repetición, pero no. "L'ombre des femmes" es muy buena, y absorbe y atrae lo suficiente como para que no te importe volver a ese blanco y negro, a esa música y a ese timbre post-sesenta y ochista de las relaciones amorosas. Falla en que Stanislas Merhar me parece aún peor actor que Louis Garrel, falla en que su personaje es excesivamente "deshonesto" (como dicen en la película, por no decir algo peor), y falla en que Clotilde Courau y Lena Paugam están demasiado inmensas y se lo comen demasiado con patatas para que la película acabe de resultar lo bastante creíble o conmocionante.
EL CABALLO DE HIERRO: Pensar la historia del western como un túnel que se empieza a cavar en "El caballo de hierro" para encontrar la salida 55 años después con "La puerta del cielo" es tan rigurosamente incierto como lleno de sentido. Veo muchos vasos comunicantes entre los films de Ford y de Cimino como apertura y cierre de un eterno cantar de gesta desde lo individual hasta lo colectivo y otra vez desandando el camino de ida. Vista dentro de la obra de Ford puede ser un film decepcionante, inferior o atípico en su épica, pero a mí me parece una obra bellísima llena de texturas y cambios de tono muy ricos, que es en lo que destacaría en films abiertamente mayores por trascender ampliamente la épica del western (rara vez pienso en "Rio Grande" como en un gran western, para mí es una película de relaciones de pareja como las de Bergman o Pialat). En cambio "El caballo de hierro" sí que me parece propiamente una joya preciosa del género. La más famosa del periodo silente de Ford, en dura pugna con el hermoso recuerdo de "Three bad men".
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