THE MASTER

"The master" pisa fuerte y amplifica el camino de perfección de Paul Thomas Anderson, una insólita figura en el cine americano, que con sólo 42 años ofrece una perspectiva tan sugerente, extasiante, como total y absolutamente imprevisible.

La fuga de Paul

 

El mejor relato de Paul Thomas Anderson es quizás su propia carrera como director. O al menos el relato que yo haría de ella, que muchos fans no compartirán. No he visto "Sidney", pero comencé el periplo con "Boogie nights", una película muy bien anclada en el cine de los 90 y en el relato de ascensión y caída acompasado por la disco que Martin Scorsese había apadrinado con su histórica "Goodfellas". También estaba muy bien anclada en su tiempo, y lo trascendía brutalmente y casi anticipaba para bien y para mal el nuestro "Magnolia". Una historia, o varias, que sobrepasaba el "Short cuts" de Robert Altman y que casi constitutía el germen de Christopher Nolan (de cuyos Batman Anderson es fan), excesivamente zapeante y monocorde dentro de su ritmo me pareció en su momento, tanto como fascinante cada vez que la recuerdo o le echo un vistazo fragmentadamente.

Desde entonces las películas de Anderson me provocan parecidas sensaciones a un director con el que nada tiene que ver, Stanley Kubrick, a veces incluso no gustándome, o no convenciéndome o no emocionándome, sus películas siguen en mi memoria, las tengo presentes para revisiones futuras, tienen un algo seductor que me mantiene vinculado a ellas.

Algo empieza a quebrarse con "Punch drunk love" (en España Embriagado de amor), una excéntrica comedia romántica, fuera de todo contexto, que pasó mucho tiempo por ser mi favorita de Anderson, tendría que revisarla, en la que utilizaba magistralmente al icono del género Adam Sandler.

"Punch drunk love" creo que supone la primera fuga de Paul de su propio y vertiginoso virtuosismo, la primera película que no tiene absolutamente ninguna relación con lo que están haciendo sus compañeros de generación, y el arranque en la búsqueda de una creatividad única, emocionante, inclasificable y sobre todo reposada y ya en una nueva década con el relato recompuesto de sus pedazos.

Sigue ahondando en ese camino con "There will be blood" (Pozos de ambición), con un inicio que remite a la expresividad del cine mudo y un desarrollo que tiene mucho que ver con la perfección y la gelidez que también podría tener un Stanley Kubrick. Es una película tan poderosa como desconcertante, una de las que más me apetecería volver a ver y que magnifica otra de las características del cine de Anderson: el carácter inconcluso de la mirada sobre ellas, que siempre es una primera mirada, y "The master" no es una excepción.

La Causa

Si "There will be blood" hundía alguna de sus raíces en el mudo, "The master" remite o sugiere sin homenajearlo torpe o babosamente una cierta ligazón con el primitivismo visual y el naturalismo de gran novela americana del cine de Erich Von Stroheim

Es probable que los estrenos de 2013 puedan traer cinco o seis películas superiores a "The master", pero es improbable que alguno de ellos tenga entre sus haberes la banda sonora del año, el impresionante trabajo de Jonny Greenwood, que dota al primer tercio de la película de una fascinación  extraordinaria, de la condición de experiencia audiovisual sin parangón.(Fascinación a la que no son ajenas las imágenes de Mihai Malaimare jr, al que Anderson utiliza muchísimo mejor que Coppola en su etapa I'm free, ni es ajena la presencia del director de arte de Malick, el tremendo y mítico Jack Fisk).

La historia que se cuenta, la deriva mental del personaje del maravillosamente sobreactuado Joaquin Phoenix en manos de la organización que dirige el personaje de  Philip Seymour Hoffman, no es que no sea importante o interesante , pero lo que verdaderamente arrebata es la creación de otra dimensión mental que se consigue para contar esa historia. Anderson nos mete de lleno en el mar o en el desierto, en la ciudad, donde sea, donde quiera. No me parece una película de especial reflexión social o religiosa.

A mitad de película hay un cierto punto de saturación narrativa de tanta fascinación, de tanto misterio, el colega con el que la vi y yo dimos una leve cabezada. La película es algo larga, pero cuando sacudes la cabeza y te das un par de tortas la retomas con todos sus misterios y todos sus interrogantes. Con todas sus incertezas.

"The master" procede directamente de "There will be blood", seguro, pero no la repite rutinariamente. Se da la mano con el anterior Anderson, pero cuando extiende la otra no sabemos a dónde irá. Es para mí probablemente la más emocionante y maravillosa película que haya hecho hasta este momento. Y sólo he aplicado sobre ella una primera mirada, sus fotogramas se me desparraman huyendo por todos los resquicios.

La próxima vez que traiga a Anderson a este blog habré hecho los "deberes" y habré vuelto a ver todas o algunas. Lo hacemos todo por este señor que no se estanca, ni se duerme en sus viejos laureles y progresa exponencialmente en la creación de su insólito y brillante Arte. La frecuencia algo espaciada le sienta bien, centrarse en pocos personajes le sienta bien, Jonny Greenwood le sienta de fábula. El cine le sienta bien.